的阿宝却在经历了一系列阴差阳错之后屏雀中选，让所有人都大跌眼镜。

　　“和平谷”的五位功夫大师对种戏剧性的结果持各种不同的态度：一身正气、勇敢无畏老虎大师将阿宝看成了一个名副其实的笑话；友好、顽皮却很热心肠的金猴则是一副看好戏的有趣神情；灵鹤大师是五人中最具“母性”的那一位，他很同情阿宝；自负的毒蛇大师虽然给人的感觉稍显轻浮，但对这件事的态度就有如她善变的性格，不太明朗；螳螂大师算是几位高手中最聪明的一个，对阿宝的现状很是无奈，总是暗中帮忙。

　　最后要将阿宝调教成“功夫高手”的一代宗师“师父”华丽丽地出场了，然而有着一身好功夫并不意味着就是完美的，“师父”因为过去犯下的一个错误，一直纠结着没办法释然。他的任务，就是将那个软弱、除了做面条什么都不会的阿宝训练成一个拥有着足够的武术技巧、可以打败强大敌人的顶级战士。

　　至于那个让人人都如临大敌的太郎，则是一只非常自恋的雪豹，他等待复仇的这一天，已经整整等了20年了，可是他做梦也没想到，自己等来的竟然是一只大熊猫。激烈的战斗后，阿宝以自己对武功的悟性和师父传授的武术，战胜了太郎，拯救了山谷，为山谷带来了和平。”

　　王洛把前世的《功夫熊猫》的电影剧情一一道出。

　　“而且这只是第一部，你们还可以根据这个设定，写出更多的剧本来，再加上咱们独有的水墨画技术，这玩意那还不把一帮子老外给比下去了，这故事你们觉得怎么样？”

　　他是对魔动厂非常有信心的，尤其是水墨画技术，后世的水墨画电影都消失了，在前世80年代左右，中国水墨动画曾惊艳世界，辉煌一时，然而仅仅4部作品以后，水墨动画便被尘封，至今仍难见踪影。

　　为何会出现这样的情况，华夏水墨画如何从艺术巅峰突然沉寂，王洛一直感到很可惜，尤其是后世大量日漫充斥到华夏市场以后。

　　有人说，是因为这项技术被要求封存，根本不许人学，但这只是水墨画沉寂的原因之一，真正的原因令人无奈。

　　1960年以前，华夏动画片大多还是采取传统的作画形式，画好人物场景后，逐帧拍摄，画面线条大多是实线，边界分明。

　　直到1960年，陈副总在参观魔都美术电影制片厂时，感慨道，若是能把齐白石的画动起来就更好了。这一句话影响了很多动画制作人员。

　　水墨作为华夏国画，蕴藏着很多传统的文化和审美思想，留白、虚实结合的风格，是华夏流传千年的审美风趣。

　　让国画动起来，让水墨画变成动画片，是一件极具创新，但同时也极难的事。

　　众所周知，传统动画都是画很多帧画面

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